Какое оборудование выбрать музыкальной группе?

Сегодня речь пойдёт о том, как правильно выбрать оборудование для выступлений, на что стоит обратить внимание при выборе, чем руководствоваться при сравнении тех или иных устройств, а также поговорим о сегментах оборудования и сопоставим качество со стоимостью и необходимостью)

Не всем артистам и кавер-группам нужно иметь своё оборудование.

Как и наоборот — не всем возможно выступать не имея своего оборудования.

Начнём с самого простого. Каждый музыкант имеющий собственный инструмент, будь то гитара, клавиши или ударная установка, может оценить свой инструмент и уровень владения им. Исходя из этого он может выбрать какой медиатор, комбо-усилитель, струны, палочки или стойка ему необходимы. Поэтому при выборе оборудования стоит также помнить об уровне владения инструментом и стоимости этого инструмента.

Не стоит использовать дорогие беспроводные передатчики или топовые райдерные гитарные кабинеты, если вы только начинаете свою концертную деятельность и ваш инструмент был куплен по доступной цене.

Если с инструментами всё более или менее понятно, оцениваем инструмент, подбираем соответствующее оборудование, то как быть с микрофонами? Оценивать свой голос? Или стаж его использования?))

На самом деле, тут тоже не всё так сложно.

Если мы говорим не о каких-то разовых выступлениях, а о постоянных концертах, то такие выступления можно отнести к коммерческой работе, а в коммерческой работе, всё-таки есть свои стандарты и нормы. Поэтому мы не будем говорить о легкодоступных Китайских решениях и копиях брендовых микрофонов и радиосистем.

В шоу-индустрии существуют уже устоявшиеся бренды микрофонов, которые используются на каждом мероприятии, которые есть в каждом техническом продакшене или на простом - прокатной компании. И вариантов на самом деле не так много.

Вот самые распространённые:

Shure Beta58, Shure SM58, Shure Beta 57A, Sennheiser e845 и 945, SE V7, Shure 55SH (последний достаточно специфичный)

Сразу стоит провести сравнение:

Проводной микрофон Shure Beta58A стоит в районе 20 000р. (розничная цена на 2025 год), а райдерная радиосистема Shure ULXD24 B58 стоит почти в 10 раз дороже этого проводного микрофона.

Интересно то, что капсюль микрофона (голова, которая снимает звук) один и тот же, абсолютно. Разница только в том, что первый подключается кабелем, а второй беспроводным путём к приёмнику.

Отсюда сам напрашивается вывод: если у вас нет супер-динамичной хореографии, нет противопоказаний к использованию проводного микрофона, вывод очевиден.

К тому же, при работе в радиосистемы, вы можете столкнуться с прерыванием сигнала и помехами в радиочастотном тракте, даже на профессиональных райдерных радиосистемах. (В виду обстановки на 2025 год, особенно актуально для Москвы)

Итак, что мы имеем по радиосистемам...Ситуация схожая с проводными микрофонами - в индустрии есть свои устоявшиеся нормы и стандарты.

Вот список радиосистем рекомендуемым к приобретению/использованию:

(в порядке убывания от профессиональных к более бюджетным)

(по выбору частотного диапазона можно найти информацию на нашем сайте)

Конечно существуют и более профессиональные серии, но о них мы намеренно умолчали, как и о более бюджетных микрофонах серии BLX от Shure и радиосистемах Sennheiser, которые мы бы не советовали к использованию и тем более к покупке.

Есть еще вполне неплохой бренд Relacart, что можно рассмотреть к покупке, но в сфере шоу-бизнеса он используется достаточно мало (возможно это пока), поэтому в наш список этот бренд не вошёл.

На данный момент всё меньше артистов использует традиционные напольные мониторные системы, а как современную альтернативу — системы персонального мониторинга (беспроводные приёмники и передатчики).

Здесь рабочих вариантов также немного, и список состоит из тех же знакомых брендов Shure и Sennheiser

(В порядке от профессиональных райдерных к более бюджетным.)

(Примечание: для корректной работы нескольких Wireless IEM, необходимо использование комбайнера и антенны)

При покупке систем беспроводного персонального мониторинга, нужно будет также приобрести сами наушники (для более продвинутых — внутриканальные наушники из вашего слепка)

При заказе внутриканальных кастомных InEar, желательно брать одинаковую модель для всех участников коллектива, для повторяемости звука у всех.

А самым идеальным будет покупка IEM такой же модели и вашему звукорежиссёру, для того, что бы он в своих мониторах слышал идентичную картинку как и музыканты.

А для барабанщика, как для музыканта, который во время игры не передвигается по сцене, можно использовать проводной мониторинг через дополнительный компактный микшерный пульт или специальное устройство для наушников XLR - миниджек (например Behringer P1)

Видов кабелей и их назначения множество, но мы поговорим только о тех, которые желательно иметь в своём арсенале.

И первым мы затронем кабели для подключения инструментов, а именно гитар, так как эти кабели отличаются от тех, что используются для подключения микрофонов, микшеров и колонок.

(они же несимметричные, он же инструментальные)

При выборе стоит обратить внимание не только на стоимость кабеля, но и на его производителя. А также на его внешний вид и качество.

Нормальная цена за метр инструментального кабеля для личного пользования в коммерческих целях: от 200 до 1000 рублей (последняя цена - за метр качественного кабеля с разъёмами и хорошей красивой оплёткой)

Кабель должен быть гибким, но не очень мягким, потому что в процессе использования вы будете наступать на него постоянно

Что касается длины — берите с небольшим запасом, но старайтесь минимизировать длину. Если сегодня вам нужно 6 метров, а завтра достаточно 3 метра, лучше иметь оба кабеля, потому что данный вид кабеля не очень помехоустойчив и с каждым метром, качество сигнала незаметно ухудшается. Максимально лучше использовать не более 10 метров.

(они же симметричные, они же микрофонные)

Что до цены балансных кабелей для личного использования, тут диапазон от 150 до 250 рублей за метр. Также смотрим гибкие и не самые мягкие.

Рекомендуемые к покупке бренды: Belden, Clotz, Canare, Sommer, Gabreal.

Если есть возможность, можно купить отдельно кабель и припаять XLR разъёмы самостоятельно (подробнее о том как паять XLR кабели читайте на нашем сайте)

или купить готовый кабель необходимой длины.

Что касается кабелей для подключения акустических систем, тут используются такие же кабели, как и для микрофонов. Поэтому руководствуемся теми же параметрами и критериями.

Длина балансных (микрофонных, симметричных) кабелей для микрофонов и акустических систем, имеет больший диапазон в сравнении с длиной инструментальных кабелей. Использовать кабели можно до 40 метров, но конечно только при необходимости и условии использования качественного кабеля.

В этом блоке речь пойдёт об акустических системах. О колонках, сабвуферах и мониторах.

Для начала разберёмся, что все вышеупомянутые элементы делятся на две большие группы Активные системы и Пассивные системы.

И так как для Пассивных систем нужны отдельные, тяжёлые усилители мощности (которые тоже нужно перевозить и таскать) Пассивные системы мы опустим. Несмотря на то, что 90% профессионального звука составляют именно Пассивные системы. Они больше, дороже и требуют больше знаний для работы с ними.

Стоит еще пару слов сказать об еще одной группе акустических систем, это Линейные массивы. Этот тип систем используется только в технических продакшенах (прокатных компаниях), но и то, не во всех, ввиду их очень высокой цены в районе 800 000 — 1 200 000р. за один элемент, а иметь их нужно минимум комплект из 10 штук. Поэтому данную категорию мы тоже опустим.

Теперь поговорим об активных системах, а именно об Колонках (они же Топы), о Сабвуферах (они же Субы) и Активных напольных мониторах.

Диапазон выбора акустических систем очень большой, да и диапазон цен тоже. Но к сожалению не всегда цена соответствует качеству звучания, поэтому всё сложно, но давайте разбираться. Тут, как говорится "На вкус и цвет..." все колонки чёрные и даже среди профессиональных компаний и специалистов возникают разногласия, касающиеся брендов и моделей.

Поэтому всё что будет написано далее в этом блоке, следует считать субъективным лично нашим мнением связанным с лично нашим опытом.

Начнём с простого.

Если у вас небольшой коллектив 2-3 музыканта, состоящий из гитары, вокала, клавиш, возможно скрипки, саксофона или аккордеона (без бас гитары и ударных), то вам можно рассмотреть вариант двух активных колонок без сабвуфера. Мощность каждой колонки 1500-2200 ватт, на 12 или 15 динамиках. Но если же у вас есть плей-бэки или фонограммы с большим количеством низких частот (баса и ударных) что характерно для низких частот, то вам потребуется наличие хотя бы одного активного сабвуфера на 15 или 18 динамике.

Вариант такого комплекта можно найти у следующих производителей:

Это конечно не все возможные варианты, но те, кто будут глубже искать, поймут, на какие бренды и модели стоит обратить своё внимание.

Вариант, если у вас средний коллектив 4-6 человек, присутствуют ударные, бас или DJ — в этом случае вам определённо понадобится два 15 Топа по 2000+ ватт и два Сабвуфера на 18 динамиках. На такой комплект звукового оборудования вам точно понадобится свой технический специалист, в лице звукорежиссера, который правильно настроит звучание самой системы, еще до приезда музыкантов на площадку.

И последний блок, но не по значимости — сценические мониторы.

По выбору напольных мониторов можно также смело руководствоваться вышеупомянутыми брендами и сериями, у большинства производителей, в качестве мониторов можно использовать те же колонки на 12 и 15 динамиках, они имеют форму, позволяющую повернуть колонку и использовать её в горизонтальном положении. Также у большинства производителей в каждой серии есть специальные мониторы, которые кладутся на сцену и занимают в горизонтальном положении намного меньше места, чем перевёрнутые колонки.

Количество мониторов обычно рассчитывается следующим образом: 2 кабинета работают на фронтмена (вокалиста) левый и правый канал + по одному монитору на каждого музыканта с суммой левого и правого канала.

Иногда некоторым музыкантам на небольших площадках не нужен отдельный мониторинг, так как им достаточно слышать живой звук от ударной установки, живой звук из своего комбо-усилителя и звук из мониторов других музыкантов.

Если у вас есть вопросы по выбору или приобретению, или вы хотите узнать по поводу модели, которой нет в списке, то на нашем сайте вы можете бесплатно задать нам свой вопрос.

P.S. мы не занимаемся продажей и не рекламируем какие либо товары!

Эту категорию стоит разделить на две группы — Цифровые и Аналоговые.

Вторые мы не будем рассматривать в качестве основного микшера, поэтому речь пойдёт о современных Цифровых микшерах (пультах)

Цифровые микшеры вошли в обиход 10-15 лет назад и привнесли в индустрию много полезных возможностей

Одна из таких - это сохранение всей сцены (шоу) в файл на внутреннюю или внешнюю память, с последующим её вызовом в нужный момент. Таких сцен (файлов) может быть сохранено бесконечное множество. Давайте разберем, что же может в себе содержать такая сцена в Цифровом микшерном пульте.

и многое другое...

Все эти возможности дают настроить и сохранить общее звучание коллектива, которое можно использовать на каждой площадке, затрачивая меньшее время на настройку группы. При этом не обязательно использовать именно тот пульт, на котором вы сохраняли звучание, достаточно наличия на площадке микшера этой же модели привезенного прокатной компанией или существующего на площадке.

Выбор цифровых микшеров как и производителей, небольшой. Далее подборка некоторых моделей с комментариями (в порядке возрастания стоимости)

Далее, более профессиональные микшеры среднего форм-фактора

Закрывает список наилучший по качеству звука компактный вариант

Здесь стоит уточнить, у компактных микшеров есть и минусы и преимущества перед версиями с фейдерами.

Например, микшеры без фейдеров можно размещать непосредственно на сцене возле музыкантов, что позволяет производить подключение сразу в пульт, в то время как пульты с фейдерами, на сцену не поставишь, а подключение инструментов и микрофонов осуществляется через специальную коробку (Stage Box) которая располагается на сцене и подключается длинным кабелем уже к самому микшеру, который в свою очередь может стоять например в пультовой по центру зала.

Также, можно было бы упомянуть некоторые протоколы для подключения ноутбука с плейбэком, таких как протокол Dante или Waves, но это уже более профессиональная история, требующая квалифицированных специалистов на площадке. Если вас это заинтересовало, вы можете написать нам на сайте, мы бесплатно проконсультируем вас по вопросу в свободное от работы время)

Надеемся эта статья была полезна, и вы нашли ответы на свои вопросы! Если так, поставьте лайк и подпишитесь. Это будет стимулом для написания следующих статей!

Если у вас будут вопросы или предложения будем рады пообщаться на нашем портале!

Благодарим за уделённое время!